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传统的古玉行业从全国各地的古玩商，古玩店交易模式逐渐的向拍卖这个更透明化的模式倾斜，国内外很多网站都在从事拍卖业务，或者拍卖中介业务。好的方面来说，相比传统方式，这种模式开拓了视野，提高了信息和藏品的流通，但是也有很大的弊端。一是很多藏品无法上手，即便委托别人拍图去看，对方并不知道你需要看哪儿，更无法确定修补，这就形成了有些标的需要去“赌”；二是很多人通过虚拟注册海外的公司，以一个并不存在的公司，只向平台提供图片，简介，甚至虚拟一个不存在的传承进行假拍，也就是说，您看似从国外拍了一件东西，实际发货地址在潘家园的可能性非常大。所以，所谓的从国外拍东西，是一个挑战性比从国内拍行，市场买东西更大的一个方式，对买家的挑战力非常强，不适合一般的玩家。或者说，买家要基本具备从图片直接看新老的能力，或者说能断到七八成的地步。包含赌的成分，但不是盲目的赌，这是当下网上去拍国外的藏平常见的现象。以这个玉璜为例子，如果看到平台提供的国外信息，对于没有经验的买家来说，美国拍行，高大上，东西必真无疑，但是如果具有一点古玉鉴定的能力，那么这件东西你就不会关注他是哪儿的拍行，也不用管他文字描述的所有传承，只需要看真伪就可以了，而不懂的人则关注更多的是真伪之外的东西。    

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看懂这只玉璜，首先您要知道他是什么年份的，如何知道它的年份？器型，纹饰的组合决定它的年份或者是仿哪个年份的，这个知识哪儿来？看馆藏玉器，看玉器教科书，除此之外没有第二个方式。很多玩家有个毛病，看到任何一件玉器，上来先看纹饰意义，代表了什么龙，凤，人等等环节，还有病的更重的，上来先看玉料好不好，值钱不值钱，这都是跟鉴定无关的，懂行的人上来第一步只看真伪，至于价值，文化意义等都是在鉴定为老的基础上提及的，如果新老不确定，您谈的价值和文化意义有一分钱价值没？其次，当年断定这只玉璜的年份，或者仿的年份后，第二步是看工艺，工艺看什么，看线条。线条看什么，看线条的形成中的具体工具痕迹是否符合时代特征，春秋有春秋的特征，战国有战国的特征，如果年份看不懂，工艺压根无法谈起。一个鉴定者如果说出，我感觉这件东西可能是战国的这种模棱两可的话，就是非常业余的表现。    

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线条工艺，包含单砣痕迹，砣的接续，接续后的修磨，体现的变化在线条的沟底，沟边，沟沿。玉器加工工艺不仅是线条，线条是切入点，如果您连线条工艺都看不懂，皮壳就是天花板了。所以我常说，素器最难。但是如果换个角度，任何一件玉器，除去线条的地方都是素的，鉴定一件玉器的时候，除线条之外的地方，我们看懂了吗，这里也是工艺，是更为复杂的工艺组合方式。

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线条的形成方式，各种痕迹表现都不符合绝大多数馆藏玉器的标准，那么我们即便赌咒发誓这件东西老，你自己看着他挖出来的，谁又能信呢？所以，用能对比，能验证的馆藏玉器的痕迹去对比市场你看到的玉器，这就是科学鉴定，没有什么可反驳的。如果说当下这个时代的古玉玩家还停留在靠气韵，味道，感觉这种如人饮水的鉴定阶段，说的刻薄点，是愚昧，或者说您可能很快被年轻一代淘汰了。    最近李征兄讲的石家河和昨天讲的红山玉玦痕迹，我不知道多少人听了，我也没去后台查，但是他讲的内容我没有特殊事情我会去听，就像这件玉璜的皮壳工艺，如果昨天听了红山那个玉玦表面打磨的痕迹，这件东西的表皮痕迹你也可以看到新工艺的打磨特点。因为对于古玉皮壳来说，只有到了战国中后期才发生了质变，在战国中后期之前直到9000年的文化期古玉皮壳特点都是相似的，无非是人手持工具进行打磨，仅此而已。

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一件本朝的器物，器型，纹饰，线条，皮壳要和绝大多数馆藏玉器的痕迹是想同的，就像清朝没有高铁，再挖出清代的墓，也不会挖出一个高铁的轮子一样，工具不会跨时代，不因人而改变。玉器加工的工艺逻辑就是如此。这件玉璜如果有经验的话，第一眼你发现的问题就是线条的工具达到了绝对的一致，这个一致包含几个方面，入刀痕迹、砣痕宽窄、沟底细腻程度，沟边形成的磨损。当这些痕迹体现出来的时候，都指向了电动工具这一个方向。    

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古玉皮壳的打磨，有粗糙，有细腻，但是无论粗糙和细腻，都不会出现大面积的想同痕迹，因为古人打磨玉器截至到战国中晚期，依然是就地取材的工具进行打磨，手的力度不同，工具不制式而磨损又不同，角度不同这些因素造成了皮壳表现不会出现同一个工具痕迹从头到尾打磨结束。而这件的打磨则表现了粗糙的油石从头到尾进行打磨的痕迹。古玉鉴定，造型，纹饰是定年份用的，是为了工艺鉴定真伪而服务的，没有更多的价值。工艺鉴定是决定一件玉器生死的环节，这个环节我们用多少功夫去学都不为过。新老判定之后再说文化意义，再说价值，永远不要用感觉，感受型的词语去鉴定玉器，那是不负责任的行为。     本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请点击举报。